看完电影后,除了被电影中的龙虎武师精神打动,同学们更是被古灵精怪的赤兔圈粉,还追问“赤兔怎么没跟着来路演”。而面对同学们“赤兔在片场是否真的那么乖”的疑问,导演坦率直言“没有,有大哥在片场身上被赤兔留下的伤为证”,引来同学们阵阵笑声。导演也解释道,“马儿不是故意的,由于体型太大有盲区,经常会发生意外踩到大哥”。导演表示,虽然大哥在片场经常被赤兔误伤,但是大哥对赤兔很是爱护,还特意帮赤兔找了接收地,现在赤兔的小日子过得很好。更值得一提的是,阿寅的故事超长待机,日本观众把每年欣赏最新版的《寅次郎的故事》当成一桩富有仪式感的事去看待,但高产的导演丝毫没因为年事渐高或声望已高而放慢创作的节奏。过去十年间,他以致敬小津经典之作《东京物语》的《东京家族》及其后续《家族之苦》系列,再次站上导演事业的巅峰。这一回,耄耋之年的他成功收获年轻人的赞美,这至少说明,他的艺术审美并没因年龄的增长而与现实脱轨。恰恰相反,在《家族之苦》系列里,独居老人、主妇等当代日本社会不容忽视的现实问题都被收入画面,一个“衰老”的日本社会症候群跃然银幕。
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