沈腾饰演的反派身份是“只手遮天”的会长乞乞科夫,狡猾又诚实,使坏却可爱。出场劈叉的“killing part”,让观众笑得前仰后合。他对于自己的坏心眼子也毫不掩饰,直接明明白白告诉艾伦要用他的软件洗钱,更嚣张道,“有什么可藏的?掖给谁看?”反派如此诚实,让艾伦不敢相信自己的耳朵。沈腾本对拿下艾伦势在必得,不料超能一家竟悄悄打入内部,给自己引来一场“超能事故”。但就算兵荒马乱也不改诚实属性,当众大喊“找到我的犯罪证据”,相当逗趣。有观众坦言,“想过好笑,没想过这么好笑”。在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
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