暑期档市场捷报频传。据灯塔专业版数据，截至昨天18时，2023年暑期档上半程（6月1日至7月17日）总票房达89.2亿元，超过2018年同期73.16亿元，大幅刷新暑期档上半程历史票房纪录。影片《消失的她》票房达33.63亿元，超过《我不是药神》同期25.43亿元，成为中国影史暑期档上半程票房冠军。《消失的她》《长安三万里》《八角笼中》等国产影片的持续走热，成功点燃了观众们的观影激情。至于后土神戒，当年白薇反抗星尊帝之时白王作为白薇亲哥哥背叛了白薇投诚琅玕，导致白薇身死。后土神戒自然不会认害死白薇之人的后人，哪怕是有血缘关系。后土神戒承载白薇皇后意志，认可的是真心护佑空桑的空桑皇后。当时朱颜在面对强敌星尊帝时没有胆怯，为了空桑不惜付出自己生命与之对抗，又是空桑太子时影真心认可的妻子，后土神戒自然认可她。不过几十年后，后土神戒终究回到朱颜的后代，白族的白璎手上。
【|精品1区2区3区的相关新闻】 中日一衣带水，彼此文化间具有互补性、融通性，借助日本电影反观国内同类作品，不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知，无论是20世纪30年代的万氏兄弟，还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组，都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”，使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画，尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇：缘起》《姜子牙》《白蛇2：青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学，但仍为少数。此外，若聚焦于影片所呈现的民族文化上，弊端非常多。一方面，近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向，或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物，或不断沿袭前作中的描述，缺乏创新，而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化，创新故事内容的作品已为少数。另一方面，部分作品打着“国漫崛起”的幌子，以“民族文化”作为自身票房保障，或是一种噱头，而并非传承与书写文化本身，在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘，要么叙事混乱，不知所云，要么则呈现出价值真空，细节上有所缺失。因此，电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺，如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”，创新中国动画的表现形式与内容。
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